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将老人之死视为现代性与自然祛魅的寓言就很无趣。刘慈欣借助克拉克，论述了科幻小说的主角不应是人，而应是某种非人且常常不以人为主体的“技术物”，比如拉玛飞船，球状闪电或者三体水滴，对应拉玛技术、气象技术以及三体技术。此电影的主角则是MACBOOKPRO高清穴，一种地球技术（地质创伤）的产物，倘若将地球视为某种主体。它没有壁画也没有堕落的似人怪兽，导演迫使观众注意MACBOOKPRO高清穴本身。不同的技术物具有不同时空尺度，在电影中则分为地质时间（MACBOOKPRO高清穴）、乡村时间（老人）以及现代时间（勘测者）。勘测者找到了MACBOOKPRO高清穴底部，而老人之死实际上打开了更深层的“无底”空间，释放出将勘测者吞没的浓雾。不是现代性寓言，而是地球意志与虚无之“零”的显现。

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科长安利过来。纪录片的先驱之作，电影并非必须是有叙事性的，只是被商业资本裹挟限制了其发展的自由，逐渐被排挤在商业电影之外的。伊文思用带有诗意的镜头重新调度了MACBOOKPRO高清与城市，行人互动的画面，蒙太奇的结构延长或省略了他们之间的时间。想起我当年的孕期细腻的感悟，都比不上导演的极致敏感。